Un trabajador de 112 en la comunidad valenciana ha declarado ante el juez que investiga el Dana, Nuria Ruiz Tobarra, que el día de la catástrofe que dejó 228 muertos en Valencia el 29 de octubre, el dispositivo estaba abrumado por un flujo inédito de comunicaciones. «Nunca lo había visto», dijo Joaquín A., empleada del subcontrato de Ilunion.

En su aparición este jueves como testigo, una condición que lo obliga a decir la verdad y responder a todas las partes, el profesional ha informado que la centralita telefónica registró una incidencia que obstaculizó el trabajo de manejar la inundación. «Se escuchó la propia voz, o no se escuchó nada», dijo. El problema obligó a las víctimas a llamar nuevamente a 112 para informar su situación. «Mi gerencia tenía que ser 165 segundos, pero el volumen de llamadas era muy grande», agregó.

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El día de la inundación, 112 registraron casi 20,000 llamadas y, a partir de las 4:40 p.m., cuando el barranco de Poyo, Tromba Tromba, estaba abrumado, las comunicaciones de desesperación se dispararon. El testigo, con ocho años de experiencia en gestión de emergencias, comenzó su día el 29 de octubre a las tres de la tarde. Y, dos horas después, cuando comenzó la reunión de Cecopi, el cuerpo de emergencia que coordinó la crisis de inundación, asistió a la saturación de la centralita.

A las preguntas del juez, el testigo ha indicado que las víctimas de poblaciones como Paiporta, Picanya o Godellet, azotadas por la inundación, sufrieron problemas para contactar a los 112.

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Antes de una plaza pública en la ciudad de Cali, la tercera ciudad de Colombia y un bastión electoral de Gustavo Petro, cientos de ciudadanos gritaron ante el presidente este miércoles «re -selección, reelección, reelección». El Jefe de Estado se dirigía a una multitud que se reunió en defensa de un decreto controvertido en el que convoca una consulta popular para una docena de cuestiones de trabajo y problemas de salud, aunque el Senado ya ha rechazado esa iniciativa. Petro reiteró allí que la re -selección está prohibida, que quiere hacer cosas como escribir y no quedarse en el palacio «aristocrático y frío» en Nariño. Pero alguna re -selección ha preguntado: “Solo pregunto a la gente de Colombia, si se evita el que ahora se expresa [en la consulta]Hazlo por la fuerza o no, no se eligió a una persona, reelegió el proyecto de cambio y vida en este país. »

El presidente toma la ofensiva política. Su iniciativa de consulta popular se ha entendido como una estrategia para hacer campaña a las elecciones de 2026: desde que el Senado negó esa iniciativa en mayo, insistió en que puede convocarla por decreto, a pesar de que una buena parte de los juristas del país dice que eso es inconstitucional.

«La consulta ha tenido el apoyo del mundo político intelectual», dijo el presidente a sus seguidores. En realidad, lo contrario ha sucedido en esos sectores. Incluso varias de las ONG más reconocidas en el país, algunas de ellas bien asociadas con la izquierda, publicadas horas antes de una carta en la que les piden que no sigan adelante con su iniciativa. Entre ellos se encuentran Dejusticia, Cinep, Pares, la Comisión Colombiana de Juristas y Temblores.

Dada la posibilidad de que sus ministros frente a un problema judicial para firmar el decreto, el Jefe de Estado responde que solo ha preguntado «que la gente expresa». La consulta, dice Petro, «es imperativo, una necesidad categórica de la sociedad colombiana».

Aunque después del ataque el sábado pasado contra el candidato de la oposición, Miguel Uribe Turbay Petro, detuvo la inminente presentación del decreto, que tenía un horario, la pausa solo duró cuatro días. Su llamado a una consulta popular continúa, a pesar del hecho de que varios partidos que no han sido opositores, y reconocieron a los políticos como alcalde de Bogotá, han perdido al presidente para controlar la retórica incendiaria de su discurso. Petro ha dicho que lo acepta, pero que no detiene su proyecto. «Reducir el tono no significa decir la verdad, no significa cerrar, no significa arrodillarse», aclaró. Es decir, no significa dar la consulta popular.

Este miércoles, el presidente no solo ha firmado el decreto, sino que lo defendió de la plaza pública y en la televisión nacional. También ha demostrado que mantiene su base electoral: ha movilizado a cientos de sindicatos, grupos indígenas, campesinos o estudiantes en un día en el que la capital del Pacífico colombiano fue congelado por los ataques que ocurrieron el día anterior. Incluso dio el micrófono a varios de ellos a su lado, en el escenario, mientras que el tiempo para la transmisión obligatoria de sus palabras llegó a través de todos los canales.

El presidente fue especialmente desafiante porque, en paralelo, el Senado estaba a punto de votar por su reforma laboral, que la legislativa hundió en marzo pero revivió en mayo. Lo hizo después de ver la popularidad de las iniciativas para mejorar los derechos laborales, y también como una forma de tomar la fuerza de la consulta, que negó el mismo día. Un ajedrez político enfureció a Petro, que denunció un supuesto fraude en la votación que hundió la consulta y, por lo tanto, insiste en el decreto. Una paradoja, porque la reforma ahora puede ser aprobada directamente por la legislativa.

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En Cali, el presidente argumentó que esta reforma resucitada no es igual a la suya, porque dice que el recargo nocturno comienza 7 por la noche, y no a 6 como se propone; Porque no trata a los aprendices del Instituto Sena como empleados; Porque permite lo que llama «el trabajo durante horas».

Aunque esta vez no insultó a los senadores de «esclavos de HP», como en el pasado, dijo que «se dedicaron a prevenir las leyes que la gente necesita». Además del trabajo, recuerda que hundió su reforma de salud. Y, aunque la reforma de las pensiones ha aprobado, ve un bloqueo total entre el ejecutivo y lo legislativo. «Entonces la gente debe decidir», concluye.

El presidente ha indicado que la Cámara de Representantes aprobó la reforma laboral con una visión que él tiene. Como las dos cámaras tienen que conciliar las dos versiones, el último paso para una ley, Petro pidió al presidente de la cámara que imponga su versión en esa conciliación. «Te pido que no retrocedas», dijo en referencia a su aliado, Jaime Raúl Salamanca, de la fiesta Alianza Verde. Afirma que exige «una reforma laboral progresiva, digna de los trabajadores de Colombia. Si esa ley no sale, la consulta popular continúa».

¿Qué pasa si el Tribunal Constitucional u otro Tribunal Tomba el Decreto? «Supongamos que hunden todo», dijo el presidente hacia el final de su tiempo de discurso. «Entonces, lo que sigue son ocho millones de empresas [para convocarla por la vía popular]. Trabajo intenso y difícil, pero las personas ya decidieron decidir, y no van a retroceder, y se utilizarán todos los instrumentos que existen en Colombia, incluida la Asamblea Constituyente Nacional. »

Precisamente, el miedo a la opinión pública, además de la reelección, es que las llamadas de Petro dicha asamblea. Por ahora no hace ni uno ni el otro, pero el presidente muestra que no es hora de renunciar a sus proyectos y, contra el viento y la marea, continuará defendiendo su decreto y consulta popular.

Hace unos meses, Alex Kachkine compró una foto vieja en una subasta. Fue una adoración de los magos de la escuela flamenco del siglo XV. Estaba muy deteriorado, con áreas que no solo habían perdido el color, sino que el pigmento había caído, dejándolos calvos, como la cara del niño Jesús. Kachkine, investigadora del Departamento de Ingeniería Mecánica del Instituto Massachusetts (MIT, Estados Unidos) y la restauración de obras de arte aficionadas, creó una especie de calcomanía que respaldaba un sistema de inteligencia artificial (IA) y la aplicó sobre el trabajo. Los resultados (arriba) acaban de publicar NaturalezaLa principal revista científica.

En la comparación con una calcomanía, Kachkine reconoce que «hasta cierto punto, lo es». Después de escanear la imagen, el sistema AI detectó las áreas dañadas que proponen soluciones. Por ejemplo, las áreas más pequeñas donde ha caído el color o el pigmento, su sistema recupera el color de las áreas adyacentes. En el caso de un daño mayor (la cara del niño había desaparecido del original casi por completo), copió el de otro niño Jesús de otro culto al presunto autor que se encuentra en el Museo del Prado. El resultado continúa que el investigador del MIT es «una máscara que tiene capas de soporte de tinta, que permite transferir las áreas no pintadas a la pintura».

Durante algunos años, el escaneo y la creación de una copia digital han revolucionado la restauración de pinturas. La calidad del aire, la luz, los cambios de temperatura, las reacciones químicas o el simple paso del tiempo dañan las pinturas. La evaluación de daños es el primer paso en cada intento de restaurar un trabajo. Son seguidos por la estabilización, la limpieza de la suciedad o las adiciones posteriores y termina con el retoque en sí, la reintegración cromática llamada SO. Con una copia digital, todos los pasos podrían probarse prácticamente paso. Con la creciente ayuda de la IA, los restauradores pueden refinar más con la paleta de colores para elegir. Pero tienen que ser o los que devuelven el color o llenan la caja a mano durante muchas horas. La máscara de Kachkine lo hace en el acto, restaurando toda la pintura al mismo tiempo, ya que la que pone un protector de pantalla en el móvil.

El sustrato de máscara es una capa muy fina de un polímero que se adapta a la topografía de la pintura. Pero Kachkine no se adhiere directamente a la tabla. Es uno de los aspectos más innovadores de su idea: la restauración es reversible. «Todos los componentes están unidos con barniz de conservación, y ni la tinta ni las membranas portadoras entran en contacto directo con la pintura», dice el investigador del MIT en un correo electrónico. Este barniz y la capa agregada se pueden eliminar. Kachkine recuerda que se puede guardar un archivo digital de la máscara que los futuros conservadores pueden consultar para ver exactamente qué cambios se hicieron y, si lo consideran, restaurar la pintura original.

«Como hay un registro digital de la máscara utilizado, dentro de los 100 años, la próxima vez que alguien trabaje con este trabajo, tendrá una comprensión extremadamente clara de lo que se hizo con la pintura», dice Kachkine. La mención de 100 años no es gratuita. A través de un proceso de envejecimiento acelerado por los rayos ultravioleta, ensayó cómo su calcomanía mantuvo sus colores todo ese tiempo. «Y eso nunca antes había sido posible en la conservación», dice en una nota.

En su adoración del autor anónimo del siglo XV, la herramienta Kachkine identificó automáticamente 5.612 áreas que necesitaban reparación, llenándolas con 57,314 colores diferentes. El proceso completo duró 3.26 horas. El investigador estima que una restauración convencional habría tomado 232 horas. El dramático ahorro de tiempo es otra de las fortalezas de este trabajo. «El nuevo método solo se ha aplicado a una pintura», escribe Kachkine en un correo electrónico, pero espera «colaboraciones futuras después de la publicación» en la revista «en la revista NaturalezaMuestra la mejor ciencia.

Para Imanol Muñoz, de la Universidad de Cataluña de Politècnica, «es un cambio de paradigma». Experto en la restitución digital del color, destaca «la posibilidad de hacer restauraciones, que son visualmente reales, son buenas, son de calidad, sin tener ningún impacto en el trabajo, que mantienes el trabajo como es, sin alterarlo». Muñoz, quien participó en la recuperación digital de los murales de hace 900 años de la Iglesia de Sant Quirze de Pedret, en CERCS (Barcelona), destaca cómo la IA permite «comunicación entre el trabajo físico y su copia virtual». Y agrega: «Ahora puede llevar todas las ventajas del virtual al museo, algo que solo puede hacer con una instalación multimedia junto a la pintura o con un dispositivo de realidad aumentada».

Muñoz, que es parte del Grupo de investigación de VirvigEl único socio español del proyecto europeo se hace eco, también destaca las limitaciones del trabajo de Kachkine. «Su uso se limita a un tipo de obras de arte, la más canónica expuesta por museos, pintura al óleo. No usa pinturas murales o técnicas que tienen un poco de alivio», recuerda. El propio Kachkine reconoce esta limitación. No hay polímeros que se puedan ajustar como una segunda piel a un trabajo impresionista, con sus gruesas capas de Imposto.

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La conservadora Rosa Plaza, profesora de restauración de pintura sobre lienzo, mesa y mural en el Escuela superior para la conservación y restauración de activos culturales de Madrid (ESCRBC) destaca la contribución de la tecnología a su trabajo. «Para nosotros, la fotografía y todos los nuevos avances, escaneo, 3d … de hecho, de hecho, de hecho La ronda de la noche Desde Rembrandt, hicieron una reconstrucción digital de las partes que faltaban con inteligencia artificial, que la entrenó en el análisis de otras pinturas de Rembrandt ”, recuerda.

Para Plaza, «el enfoque de Kachkine es nuevo, pero no tanto su idea». Y recuerde la restauración en la Iglesia de los Santos Juanes de Valencia, y sus pinturas de pared, muy deterioradas. En ellas, las tintas que faltaban a través de un gel humedecido y luego se retiraron. «Pero el sistema todavía está bien probado ni está completamente operativo, porque implica una serie de problemas, como ajuste, texturas y envejecimiento de tintas. Cuando hacemos una reintegración manual, usamos materiales que se prueban y que sabemos cómo responden con el tiempo. A esta prueba de tinta que se puede usar en impresoras todavía carece de una ruta».

Hay un último aspecto que Plaza considera muy relevante. Aunque la combinación de lo digital y el físico es fundamental, el restaurador cree que lo físico no es solo la parte manual de aplicar la pintura con un cepillo, sino que debe ser claro cómo interpreta esa pintura y cómo tiene que mostrarla a los espectadores, y allí los criterios del restaurador. «